Structura poveste, funcția sa

Intriga (din franceză. Ubiect) evenimentelor descrise lant în literatura domnului Works, Vol. E. Viața personajelor din modificările sale spatio-BPE-variabile în poziții și circumstanțe succesive. evenimente scriitori reconstituiți alcătuiesc (la egalitate cu caractere) baza lumii obiective a lucrării și, astfel, „link-ul“ inerente în forma sa. Parcela este un conductor-organizează începutul cele mai multe lucrări de dramatice și epic (narativ). Acesta poate fi un fel semnificativ și liric al literaturii.

Elemente narative: Principalele includ expunerea la capacitate, dezvoltarea acțiunii, răsturnări de situație, punctul culminant, razvyazku.K opțional: prolog, epilog, preistorie, care se încheie.

Vom numi sistemul de evenimente complot și acțiuni, incluse în produs, lanțul său determinate de un eveniment, care este în ordinea în care ne este dată în lucrarea. Ultima remarcă este importantă, deoarece destul de des evenimentele nu se spune în ordine cronologică, și despre ce sa întâmplat înainte, cititorul poate afla mai târziu. Dacă luăm doar episoadele de bază, cheie de siguranță este necesar complot să-l înțeleagă, și să le aranjați în ordine cronologică, vom obține complot - schema de teren sau, după cum se spune uneori, „rectificat povestea.“ Loturile în diverse lucrări pot fi foarte asemănătoare între ele, aceeași parcelă este întotdeauna individuală unică.

Există două tipuri de parcele. In primul tip de dezvoltare de acțiune este greu și rapid posibil, în evenimentele din complot este sensul de bază și interesul pentru cititor, elementele de complot sunt exprimate în mod clar și izolarea poartă povara substanțială imens. Un astfel de tip de scenă întâlnite, de exemplu, în „Povestea lui Belkin“ Pushkina, „ajunul“ Turgeneva, „jucător“ Dostoevsky et al. Noi numim acest tip de poveste dinamică. Într-un alt tip de poveste - numesc, în contrast cu acțiunea în primul rând, adinamică-dezvoltare a încetinit în jos și nu aspiră la un cap, evenimentele complot nu întruchipează un interes deosebit. Elemente de decor sunt neclare sau inexistente (în cazul în care acest conflict nu se mișcă și este încorporată folosind o scenă, și prin alte resurse compozite). izolare sau inexistentă, sau este pur formală, funcționează elemente vnesyuzhetnyh mult (din care se vedea mai jos) din compoziția totală, care se deplasează adesea centrul de greutate al atenției cititorului. Acest tip de poveste vom vedea, de exemplu, în „Suflete moarte“ de Gogol, „Țăranii“ și alte lucrări de Cehov, etc. Există o modalitate destul de simplu pentru a verifica, cu unele abuzive poveste: funcționează cu complot adinamică poate fi re-citit din orice loc, pentru produsele care fac obiectul caracteristice dinamice de citire și de re-citire numai de la început până la sfârșit. Teme dinamice. de regulă, se bazează pe conflictele locale. adynamic - la substanțială. Acest model nu are caracterul unei dependențe absolut rigidă, dar în cele mai multe cazuri este relația dintre tipul de conflict și de tipul de scenă are loc.

poveste concentrică - în prim-plan un eveniment (eveniment-o situație). Tipic pentru forme mici de antichitate epice, dramatice, literare și clasice. ( „Telegrama“ K. Paustovsky, „Note de vânător“ Turgheniev), actualitatea din poveste - evenimente care nu sunt interconectate relații cauză-efect și legate între ele numai în timp ( „Don Quijote“ Cervantes, „Odiseea“ lui Homer, Don Juan „Byron).

În unele cazuri vnesyuzhetnym elemente pot include, de asemenea, imaginea psihologică. în cazul în care starea de spirit sau gânduri ale eroului nu sunt rezultatul sau cauza evenimentelor complot, în afara lanțului de poveste. Cu toate acestea, de regulă, monologul intern și a altor forme de imagine mentală inclusă oricum în grafic, deoarece acțiunile suplimentare definite caracter și, prin urmare, cursul în continuare a parcelei.

În general, vnesyuzhetnye elemente sunt adesea slabe sau conexiune pur formală cu intriga și sunt linia de compozit separat.

compoziția pivoți. Compoziția oricărei opere literare este construită astfel încât de la început la tensiunea cititorului final nu a slăbi, dar întărește. În produs, un volum mic, compoziția de multe ori este o dezvoltare liniară a unui creștere, transmite la final, care se încheie, în care cel mai înalt punct și stocate de tensiune. Volumul mai mare al compoziției funcționează suișuri și coborâșuri alternative, atunci când tensiunea pe legătura ascendentă de dezvoltare globală. Cel mai mic punct de tensiune al cititorului va fi numit puncte de referință ale compoziției.

Cel mai simplu caz: punctele de referință coincide cu compoziția elementelor parcelă, în special cu punctul culminant și deznodământ. Cu aceasta ne întâlnim când povestea dinamic nu este doar fundația fabrică al compoziției, dar, în esență epuizează originalitatea sa. Compoziția în acest caz este în mod substanțial elemente vnesyuzhetnyh libere foloseste un minim de tehnici de măsură de compoziție. Un exemplu perfect al unei astfel de construcție - o poveste, o anecdotă, cum ar fi discutat mai sus povestea lui Cehov „Moartea unui funcționar.“

În cazul în care se trasează complot diferite răsucește soarta externă a eroului cu o natură statică relativă sau absolută a caracterului său, este util să caute puncte de referință în așa-numitele răsturnări de situație și se transformă - se transformă ascuțite în soarta eroului. Este această construcție de puncte de ancorare au fost tipice, de exemplu, a fost folosit tragedie antic lipsită de psihologie, și în continuare și este utilizat în literatura de aventură.

Aproape întotdeauna unul dintre punctele de referință este necesară pentru produsul final (dar nu neapărat cu privire la rezultatul, care nu poate coincide cu finala!). În lucrări mici, cea mai mare parte lirice este, după cum sa menționat deja, este de multe ori singurul punct de referință, și toate anterior duce numai la aceasta, tensiunea crește, asigurându-se că acesta este o „explozie“, în cele din urmă.

Lucrările majore ale artei se încheie, de asemenea, ca regulă, conține unul dintre mânerele. Nu este o coincidență faptul că mulți scriitori au spus că în ultima frază care lucrează deosebit de bine, și scriitorii aspiranți Cehov a subliniat că trebuie să sune „muzical“.

Uneori, - deși nu atât de frecvent - unul dintre punctele de referință ale compoziției este, dimpotrivă, munca mai devreme, cum ar fi romanul Tolstoho „învierea“.

Compozițiile piruete pot fi uneori poziționate la începutul și sfârșitul (mai) părți, capitole, acte etc. Tipuri de compoziție. Două tipuri de compoziții pot fi distinse în forma sa cea mai generală - să le spunem simple și complexe. În primul caz, funcția compoziției este redusă doar pentru a uni părțile într-o singură piesă. iar această asociere se realizează întotdeauna modul cel mai simplu și natural. În zona de complot va fi o succesiune cronologică dreaptă a evenimentelor din domeniul narativ - un singur tip de narațiune pe tot parcursul lucrărilor în domeniul pieselor de fond - o simplă listă de ele, fără a izola, suport critic, detalii simbolice etc.

Atunci când o compoziție complexă în clădire funcționează în modul de combinație de piese și elemente întruchipat simt artistic deosebit. De exemplu, o succesiune de naratori, precum și încălcarea ordinii cronologice în Lermontov „erou al timpului nostru“ se concentreze pe esența morală și filosofică a caracterului Peciorin și se lasă să se „strecoare“ pentru a-l, unraveling treptat caracterul.

Tipuri simple și complexe de compoziții sunt uneori dificil de a identifica o lucrare specială de artă, pentru că diferențele dintre ele sunt într-o anumită măsură, o pur cantitativă: putem vorbi de o complexitate mai mare sau mai mică a compoziției unui produs. Există, desigur, tipuri pure: de exemplu, compoziția, de exemplu, fabule sau povestiri ale lui Gogol „în scaun cu rotile“ Krylov este simplu în toate privințele, și „Frații Karamazov“ de Dostoievski și „Doamna cu câinele“ de Cehov în toate privințele complicate. Toate acestea fac întrebarea despre tipul de compoziție destul de complicată, dar în același timp, este foarte important, deoarece tipurile simple și complexe de compoziții pot deveni un produs dominant stilistic și, astfel, determina originalitatea sa artistică.