Elementele de bază ale desenului - și

Conceptul de proporția de subiecți

Orice imagine fidelă a oricărui obiect trece într-un desen sau pictura principalele sale caracteristici caracteristice sunt evidente pentru spectatori.

Dacă vă întrebați-vă întrebarea cum caracteristicile externe ale privitorului recunoaște imaginea pentru o lungă perioadă de timp pentru a căuta răspunsul la nu este necesar. Înțelegem cu toții că „recunoaștere“ a imaginii se datorează artistului transferat la produsul este principalele caracteristici ale obiectelor sau fenomenelor. Desigur, un astfel de transfer de semne Mulți factori contribuie la o imagine realistă: Perspectiva de construcție, negru și alb relații, textura suprafeței etc.

Care este semnele obiectului? Această proprietate a subiectului, semnele sale. În limbajul de caracteristici vizuale arta distinctive ale obiectelor de desen se numesc proporțiile și designul.

Proporții (lat proportio. - Proporționalitate) - proporționalitatea tuturor părților opere de artă sau structura arhitecturală, se întâlnesc între ele și cu un anumit raport.

(- Remiterea, clădire Construcți lat.) - Structura Structura, poziția reciprocă a unor părți ale obiectului, formele sale de structură.

Frumusetea unui obiect este format proporții, devenind o proporționalitate strictă, armonie a tuturor părților, astfel încât nici adăuga și nici nu scade nimic este imposibil, și toate părțile, părțile trebuie să corespundă reciproc între ele.

Deci, în lumea din jurul nostru toate obiectele sunt caracterizate nu numai pentru a proiecta structura, dar, de asemenea, dimensiunea. Să luăm, de exemplu, udarea grădinii - subiectul unei combinații complexe formează cu părțile incomplete de simetrie (Figura 13.). Când desenați de udare natura este important să vedem că cele două părți - tubul și mânerul - sunt situate în același plan vertical care trece prin axa de simetrie a corpului cilindric, și apoi, în funcție de rotație a modelului nu este o eroare în construcția imaginii este făcută. În același timp, pictorul este obligat să monitorizeze raportul valorilor de bază ale obiectului - înălțimea și lățimea, definind-le cu ochiul liber.

producții scară naturală a două sau mai multe obiecte sunt obligați să ia în considerare raportorul relație proporțională între ele. De exemplu, atunci când desen de la houseplants natura înflorite (ia cactus pere și macrophylla Begonia PRICKLY), din cauza diferitelor dimensiuni ale atenției desen un mod necesar axat pe relațiile lor, și în construcția figurii - pe original, compoziția-plastic și expresie constructivă. Pe această bază, format idei despre natură, organizate în imaginea proprietăților sale tridimensionale, proporționalitate, plasticitate.

desen competent - este mai presus de toate o imagine a proporțiilor subiect. Dar acest lucru nu înseamnă că subiectul este imperativ să atragă o mărime naturală. Este imposibil, dacă luăm în considerare percepția noastră vizuală, și nu este necesar, având în vedere distanța de la locația dvs. la viață. O altă problemă care dimensiunile obiectelor sunt proiectate în mod proporțional, precum și în ceea ce privește mediul înconjurător și sub orice formă a unui aspect redus sincer. Prin urmare, totul depinde de dimensiunea imaginii pe care o alegeți. Acest lucru se aplică pentru stabilirea dimensiunilor părților individuale ale obiectului în raport cu masa totală.

Astfel, pentru a susține proporțiile în desen - înseamnă atingerea unor valori de corelare a tuturor părților pentru întregul obiect în formatul de imagine selectat și dimensiunea.

Dar proporția nu este numai în raportul valorilor subiectului. Fiecare imagine alb-negru care urmează să fie transmis este, de asemenea, proporțională cu relațiile naturale din Washington. Este cunoscut faptul că o imagine veridică de producții la scară naturală desenator ajunge prin transferul de doar relația reciprocă în luminozitate. Știți deja că mai multă lumină asupra subiectului sau în natura punctului de multe ori mai ușor decât cele de hârtie albă, să nu mai vorbim de creion, nu sunt în măsură să stabilească un loc întunecos, la fața locului adecvat în natură. Ce ar trebui să fac în acest caz, pictorul? Truthfulness pentru a obține consecvența tonului în scara ton de imagine.

Proporțional cu natura relațiilor atinse prin luarea în considerare albeața de hârtie și puterea de creion ascunde. O bază pentru astfel de relații iau, de exemplu, evidențiați și cel mai întunecat loc din umbră, comparând figura cu ei toate celelalte gradațiile de lumină și umbră. ton posesia abilă completează transmiterea adevărată a producției pe scară largă.

Dacă Pitagora a împrumutat proporția de aur a egiptenilor, acesta din urmă, probabil, împrumutat de la un predecesorii mai vechi, pe care le-am, din păcate, nu știu niciodată. Lumea antică este misterioasă, iar această nouă dovadă a acestui: în timpul săpăturilor arheologice site-ul paleolitic pe râul Angara din Siberia a fost găsit placa de colți de mamut, cu desen-calendar de pe suprafața sa. Dimensiunile plăcuței (Surprinzătoare 13,6 * 8,2 cm) cu o precizie de 1 mm corespunzând raportului de aur. Poate că eo coincidență, dar impresionant. Cum se poate să nu credeți că legile frumuseții - sub formă de co-măsurare: acest disc este pentru persoana de la sfârșitul epocii de piatră doar în acest raport de aspect a fost acceptabil. strămoșul nostru îndepărtat, desigur, nu putea ști despre legile percepției vizuale și impactul emoțional al lucrurilor. cunoașterea intuitivă a omului a condus lumea, care a trăit în urmă cu 15.000 de ani, un rezultat neașteptat al științei moderne. De ce, atunci, proporții similare au fost ținute în diferite alte obiecte și imagini găsite de arheologi?

De exemplu, proporția de „secțiunea de aur“, găsite în unele picturi rupestre primitive din Franța, Spania și Elveția, în picturile rupestre din apropierea satului Shishkino pe râul Lena. Toate acestea ar fi ciudat dacă nu ar exista naturală: observație umană la determinat la această proporție, pe baza manifestărilor naturale ale acestei relații. Cu adevărat „divin“, numită proporția de un contemporan Velikogo Leonardo da Vinci calugar-matematician Luca Pacioli. Și, în general, întreaga istorie a doctrinei de proporții asociate cu căutarea teoria armoniei și frumuseții. estetica antice și estetică a Renașterii a căutat legile frumuseții în proporțiile de piese individuale și întreg. Aceste rapoarte sunt în formele de lucruri dau simetrie și raportul de aur. Proporțiile sectiunii de aur „, iar simetria permite o varietate infinită de construcție compozițională a lucrărilor de artă de tot felul și tipurile.

Matematica de diferite vârste au explicat, studiate și analizate profund proporția de aur. curge din proporție, că în cazul în care înălțimea sau lungimea de dimensiunea hârtiei, imaginea împărțit în 100 părți, segmentul mai larg al „secțiunea de aur“ este egală cu 62 părți, iar cei mai tineri - 38. Aceste trei valori - segmentul întreg mai mare, segment mai mic - permite să construiască o serie descendentă lungimi: 100-62 = 38; 62-38 = 24; 38-24 = 14; 24 - 14 = 10. Prin urmare, pentru artist de 100, 62, 38, 24, 14, 10 sunt aproape de "secțiunea de aur" valori exprimate aritmetic. Acest lucru este suficient pentru a verifica analiza, de exemplu, orice produs Raphael: aici tot subiectul nesfârșită varietate de numere de diviziune de aur. Rafael, posibil în procesul de creare a propriilor lor compozitii pereche utilizate de separatoare realizate din două scânduri de lemn și sigilate cu o singură axă, situată pe linia „secțiunea de aur“ (62, 38). Când busola acestei capete lungi și scurte din toate timpurile furnizează raportul dorit de segmente proporționale.

Din cauza repetarea unui egal, alternanță de valori egale și inegale în proporțiile „secțiunea de aur“, în imagine sau imaginea va crea anumită structură ritmică, desen în vizualizator în vizualizarea imaginilor. Despre Rafael a spus artistul convingător restante Kuzma Petrov-Vodkin „de Raphael. vine ca restul. Această claritate blândă, ludicul ingenioasă pentru copii cu culoare și formă, lipsită de griji vesel, apoi grijuliu și trist. - ea dezarmează dizolvi mușchii încordați. Ca o încredere perfectă, Rafael nu se teme. canoane compozite. "

Dar dacă chiar. Rafael repetate și alternat, toate cantitățile din raportul de aur este doar datorită instinctul său genial compozițională și intuiție, se afirmă că așa-a aranjat unitatea creierului uman și ochii naturii însăși, care, de altfel, așa cum a pus proporția „divină“ pentru sine.

matematician italian Leonardo din orașul Pisa, cunoscut mai bine sub porecla lui Fibonacci (fiul lui Bonacci), în 1202 a scris o lucrare matematică intitulat „Cartea Abacus“ (Abaco numit placa de numărare), care a reunit toate cunoscute pe atunci pentru fanii din contul problemei. Există, de exemplu, o problemă a fost legată de întrebarea „Cât de multe perechi de iepuri într-un an de la o pereche se naște“ La reflecție pe tema iepuri, Fibonacci a construit celebra serie de numere: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, 233, 277, 610, etc. Particularitatea acestei serii este ca fiecare dintre membrii săi, din moment ce al treilea este suma dintre ultimele două 2 + 3 = 5; 3 + 5 = 8; 5 + 8 = 13; 8 + 13 = 21; + 21 = 13 34; + 34 = 21 55; 34 + 55 = 89, etc. (Acest raport este secventa Fibonacci de numere se apropie din ce în ce „secțiunea de aur“ relația (21 34 = 0,617 ;. 34. 55 = 0,618) Astfel, sumele primite Leonardo Fibonacci demn de remarcat faptul că raportul dintre numerele adiacente limită se apropie de raportul de aur. ca pentru seria lui Fibonacci ca o sarcină, a avut un efect indirect asupra cercetătorilor de floră și faună care au venit în cele din urmă la această serie ca o expresie aritmetică a legii diviziei de aur.

Albrecht Dürer a dezvoltat o metodă pentru divizarea unui segment geometric pe "secțiunea de aur": BC = ½ AB; CD = BC (fig. 14)

Sovietic artist A. N. Laptev în 1954, a scris în cartea „Întrebări de Arte Plastice“ articol „Unele întrebări ale compoziției“ și în ea, în special, a spus:“. Aș dori să menționez lungi-cunoscute, mai ales în arta clasică, proporțiile „secțiunea de aur“ a legii. În virtutea unor proprietăți ale percepției noastre vizuale a acestor proporții (aproximativ 6 până la 4) sunt cele mai armonioase și mai adecvată în conformitate cu conceptul general al frumuseții și cel mai frecvent utilizat „(M., 1954. S. 66-67).

În prezentarea proporțiilor în desen din viața oricărui articol trebuie subliniat faptul că acuratețea determinării valorii proporțională depinde de cât de bine estimare ochi dezvoltat desen o. ochi bun se dezvoltă în fiecare subiect de studii sistematice de activitate grafică.